张生的这篇文章，颇有特色，什么是反讽，这就是。
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以下内容为转帖
韩三平制作的片子从来都没有让我失望过，比如无极，比如黄金甲，比如十面埋伏，无一不是中国电影业百年里难得一遇的经典。这次韩大爷说《大业》是"英雄史诗片"，我很是认同。一百七十几位国内以及国际一线明星倾情加盟，我敢说就算是王母要开蟠桃会，各路神仙都不会这样给她面子。如此具有史诗感的龙套阵势，我长这么大还是第一次见到，不去拍"建国三百勇士"之类的动作片真是可惜了。除了春晚，我们从来都没有看到过这么多明星同时出现在屏幕上，而且出现的时间还那么短，以至于很多时候，我都以为他们要去赶场，憋着不敢撒尿，因为一泡尿的功夫，我很可能就和几个巨星擦肩而过。当然《大业》的好看还不止于此，它全景似的为我们呈现了一个诞生之初，我尚不认识的祖国，她纯洁的就像一个尚未被强暴的少女。
其实历史的某段特殊的横截面，在很多时刻遮掩了整段历史给我们带来的罪恶感。处在历史转折点，英雄们的那种意气风发，往往过于乐观，让人产生乾坤朗朗，区宇一清的错觉。这部电影主要便表现了四十年代国人的这种情绪，而且我相信这种情绪是切实存在的，他们觉得黑暗的时代应该结束了，黄金的时代就要到到来了。我很喜欢片中一票KMT人的塑造，同样是党国，我还是更倾向于英俊而拉风一点的。以往的主旋律电影，价值观过于分野，正邪过于两立，演员们都有着脸谱化的造型。这次虽然在有些场面也犯着同样的毛病，但总有区别于过去奥特曼和小怪兽这种二元化的定位，让江河日下的反动派们还是拥有了些许人类的感情。一旦经历，历史便成为了人们手中的玩物，要公正的书写不再是容易的事情。大多数大陆人都是看着反动派在电影里一次次被打败而长大的，这部电影之后，有些人也许会恍然大悟，原来失去了江山的国民党也可以这么忧伤的呀。
不否认任何建国者的理想，但也不否认理想主义的脆弱。一个国家的诞生，注定会有无数的牺牲，注定会有国民偶像的升起。当电影中那些熟悉的人物以一种更熟悉的老面孔呈现在我们面前的时候，任何人都很容易被这种特意营造的气势磅礴的历史感所迷惑，然而但凡在电影外了解一些共和国的历史，于是也就多了一些联想的杀伤，知道他们其中的一些人在"续集"里的故事，知道他们在他们自己亲手创建的国家里的命运，就觉得整个场景原本明丽的光线好像暗了一些，又暗了一些，这种感觉甚至让我看到刘德华出场的时候，眼前自然而然的就浮现出了杨丽娟那悲伤的脸。
我不知道中影集团为什么没有以他们的习惯，把这部划时代的巨制弄成《建国总动员》，就这个影片本身的喜感和阵仗来说，是绝对配得上这个名字的。而对韩三平而言，奔着献礼而来的影帝影母们比再多的片酬都好使，在所有有名的脸孔们的心里，主旋律绝对是个时髦的词汇，你看他们的脸上始终散发着终于被潜规则的愉悦。这就是"动员"的力量。"动员"这个词语在我国的意思，名义上是自发，事实上是被迫。建国的六十年里，这个国家实在有过太多自上而下的动员，志愿军被动员抗美了，地主、老右和走资派被动员打倒了，群众被动员造反了，知识青年们被动员下乡了，愤青们被动员爱国了。我们国家的历史里充满了不加甄别的服从而且盲从，从来都是混沌而笼统的一片，然而却从来都没有过如这部影片里一样，虽然龙套飞扬却鲜明而容易分辨的个人。和美蒋独裁政府被赶到小岛上一样，和天安门城楼上神清气爽的伟大领袖们一样，这也是我们国家真实的历史。
几天前才知道，《叶子》阿桑在四月份去世了，有些黯然，就像她的声音一样，黯然。今天得知《蜡笔小新》的老爸也去世了，难怪前天的时候看电视会有人说谁谁谁是小新的配音，我还当啥事呢。
这个秋天，来的不紧不慢的，有些辛苦啊。
一句话形容中国的各种专家，引用葛优在《夜宴》说的：“这畜生，风雪天躲在山洞里舔它的玄毛。晴日里就光灿灿地跑出来了。是灵兽，识时务。” （这话这TM厚道）